Projecteur JVC DLA-NX5 4K

9.8
Note 9.8

Positif

  • Image nette, lumineuse et dynamique
  • Adaptabilité étendue (si parfois complexe)
  • Excellent niveau de noir et détail des ombres

Négatif

  • Étalonnage HDR exigeant

JVC n’a qu’un ou deux concurrents sérieux sur le marché des projecteurs assez onéreux (5 000 euros à 10 000 euros). JVC a longtemps établi la marque des niveaux de noir, un paramètre essentiel pour produire des images riches et saturées. Cela reste vrai même maintenant, mais la grande nouvelle de JVC ces derniers temps est la résolution 4K native de la ligne NX, qui remplace la gamme précédente de JVC avec 4K e-shifté à partir d’imageurs 1080p natifs. Oui, le DLA-NX9 (également appelé DLA-RS3000), au sommet de la gamme NX actuelle de JVC, offre une forme de décalage électronique en changeant une entrée 4K native en une entrée 8K à pixels décalés (7680×4320)! Ce n’est pas de la vrai 8K bien sûr; Les trois puces d’imagerie D-ILA (LCoS) de 0,69 “de ce projecteur sont essentiellement les mêmes que celles utilisées dans le DLA-NX5 . Mais le NX9 peut déplacer par pixel une source vidéo grand public de 3840 x 2160 vers une simulation de 8K de la même manière que les JVC précédents les projecteurs ont décalé la HD de 1920 x 1080 jusqu’à 3840 x 2160.

Le NX9 vous coûtera environ 18 000 euros! Mais pour le moment nous nous intéressons au DLA-NX5 à environ 5 999 euros, le moins cher des projecteurs 4K natifs de JVC.

Comme les autres de la gamme 2020 de JVC, les trois puces d’imagerie du NX-5 ont une résolution native de 4096×2160. Les sources vidéo 4K à domicile ont une résolution vraiment Ultra HD, avec une grille légèrement plus petite de 3840×2160. Cela laissera un ruban de 256 pixels de la résolution horizontale du JVC inutilisé, mais une fois que vous ajustez l’image pour l’adapter à l’écran, vous ne le remarquerez jamais. Le fait de disposer d’imageurs 4K standard de cinéma numérique de grande taille sert également les domaines du marché professionnel qui en ont besoin, tels que les cinémas 4K et la production de films. Ceci est plus efficace que le développement et la production de deux modèles d’imageurs séparés. (Pourquoi le marché grand public a choisi 3840×2160 comme standard au lieu de 4096×2160 est une histoire impliquant des producteurs de contenu et des fabricants de téléviseurs, qui avaient choisi le rapport hauteur / largeur 16: 9 bien avant que quiconque envisage la 4K. Mais je m’éloigne du sujet …)

En laissant de côté le produit phare de JVC à commande laser, le DLA-RS4500 à environ 24 999 euros, les noms de modèles de JVC peuvent être un peu bizarres. En plus de trois modèles de la série DLA-NX, trois autres modèles sont proposés par la division Pro de JVC, qui sont identiques en termes de prix de détail et de design. La seule différence est la couleur de la bague autour de l’objectif! Le DLA-NX5, par exemple, est le même projecteur que le DLA-RS1000 de la série Pro vendu par l’intermédiaire d’intégrateurs. Le modèle que nous avons examiné est en fait un DLA-RS1000, mais nous l’appelons ici le DLA-NX5, car les bricoleurs rencontreront plus souvent ce modèle chez les détaillants. Notre avis est interchangeable pour les deux modèles.

Spécifications

  • Luminosité nominale de 1800 lumens
  • 40000: 1 natif / 400000: 1 contraste dynamique avec ouverture unique
  • Trois imageurs 4K D-ILA natifs de 0,69 pouce
  • Objectif tout verre à 17 éléments et 15 groupes de 65 mm de diamètre
  • Zoom motorisé 2,0x avec décalage vertical de +/- 80% et décalage horizontal de +/- 34%
  • Correction trapézoïdale verticale
  • Deux entrées HDMI 2.0 / HDCP 2.2 18 Gbit / s
  • Licence ISF (Imaging Science Foundation)
  • Compatibilité HDR10 / HLG avec Auto et Frame Adapt HDR Tone-Mapping
  • Interpolation de trame Clear Motion Drive
  • Amélioration des détails MPC (Multiple Pixel Control); fonctionne avec des signaux jusqu’à 4K60P (4: 4: 4)
  • Mode faible latence
  • 10 modes d’image personnalisables avec des réglages / positions d’objectif indépendants
  • 4 modes anamorphiques à utiliser avec des objectifs anamorphiques tiers
  • Télécommande via Control4 SDDP / LAN / RS-232C / IR / Sortie de déclenchement d’écran 12 V / Sortie de synchronisation 3D
  • Compatibilité 3D complète (nécessite un émetteur RF PK-EM2 séparé, 99 euros et des lunettes à obturateur RF compatibles)
  • Lampe NSH de 265 watts conçue pour 3500 heures, 4500 heures en mode Eco. Le remplacement de la lampe (PK-L2618U) coûte 599 euros
  • Compatible avec le logiciel d’étalonnage JVC gratuit pour calibrer le gamma, les points de couleur et la gamme (nécessite un capteur de couleur compatible)
  • Garantie de remplacement avancé de 3 ans

Fonctionnalités

Le NX5, comme ses compagnons stables NX, est plus grand que les modèles antérieurs de JVC, en particulier en hauteur et en poids (ce dernier pèse environ 20 kilos). À l’avant se trouvent deux sorties d’aérations, le capteur à distance, l’indicateur marche / arrêt et l’objectif entièrement en verre de 65 mm à 17 éléments. Un couvercle d’objectif en plastique est fourni, mais contrairement à certains des modèles précédents de JVC, la série NX n’offre pas de couvre-objectif automatisés. L’objectif offre un grand décalage vertical et horizontal de l’objectif (± 80% vertical; ± 34% horizontal) ainsi qu’un zoom motorisé (2x), une mise au point et des mémoires d’objectif. Ce dernier peut être utilisé pour conserver une hauteur d’image constante (CIH) pour des images grand écran 16: 9 ou 2,4: 1 sur un écran de style “ Scope ”, et peut être lié à un mode d’installation à 9 réglages qui peut également inclure vos paramètres d’image personnalisés .

À l’arrière se trouvent le connecteur d’alimentation, deux ports HDMI 2.0 (HDCP 2.2) et une prise pour l’émetteur synchro 3D (acheté séparément) à connecter avec vos lunettes 3D (également en option) – oui, les projecteurs JVC font toujours de la 3D. Il existe également un déclencheur 12 V pour activer un écran rétractable, un port USB pour les mises à jour et plusieurs éléments que la plupart des propriétaires n’utiliseront pas: un clavier de réglage manuel ainsi que des connexions RS-232 et LAN pour le contrôle IP. La lampe de projection de 265 W, censée offrir 1 800 lumens, a une durée de vie de 4 500 heures (jusqu’à la moitié de la luminosité) en mode lampe faible. (Nous avons mesuré une luminosité maximale de 1619 lumens dans le mode Frame Adapt HDR du projecteur, qui est juste à la tolérance ANSI de 10%.) Le NX5 a une ouverture mécanique (iris) qui peut être réglée sur un réglage fixe ou l’un des deux paramètres automatiques dynamiques.

Les plages dynamiques élevées HDR10 et HLG sont prises en charge, mais pas Dolby Vision. Aucun projecteur grand public que nous connaissons ne peut faire ce dernier. Mais comme Dolby Vision a une couche de base HDR10, le JVC l’utilisera pour afficher les sources Dolby Vision sans utiliser les métadonnées dynamiques qui sont la renommée de Dolby Vision. Pourtant, le NX5 vous a couvert avec ses propres fonctionnalités de mappage de ton Auto et Frame Adapt, sur lesquelles nous en dirons plus ci-dessous. Comme la plupart des bons projecteurs HDR, le JVC bascule automatiquement vers son mode de visualisation approprié lorsque le matériel source passe de SDR à HDR10 ou HLG, y compris vos paramètres personnalisés pour ces modes.

Le NX5 est conçu pour des tailles d’écran de 60 à 200 pouces (diagonale). Il existe également des commandes inhabituelles pour insérer la taille et le gain de votre écran dans la mémoire du projecteur, ainsi qu’un mode d’image spécialement conçu pour être utilisé avec le lecteur de disque Panasonic DP-UB9000 Ultra HD. Dans ce dernier cas (non testé ici), le mode d’image Pana_PQ sur le JVC utilise le propre mappage de ton adaptatif de Panasonic au lieu des JVC.

La télécommande de JVC a été repensée pour sa gamme actuelle de projecteurs. C’est plus joli et plus petit qu’avant, mais je préfère de loin l’ancienne, en particulier pour faire un étalonnage. En plus d’être plus facile à manipuler physiquement avec ses boutons surélevés et plus espacés, elle offre un accès direct à une plus large gamme de réglages.

HDR

La luminosité maximale trouvée sur les disques Blu-ray HDR 4K varie d’un titre à l’autre, mais est souvent supérieure à ce qu’un écran donné peut atteindre. Cela est particulièrement vrai des projecteurs, qui atteignent rarement la luminosité maximale d’un téléviseur à écran plat 4K, même modeste. Pour contourner cette limitation, une technique appelée tone-mapping est utilisée, arrondissant la sortie de crête de manière à pouvoir l’utiliser sans simplement la couper (ce qui produirait un écrêtage vidéo dur et une perte totale des détails de la luminosité de crête). Si un écran peut, par exemple, atteindre une puissance maximale de 1000 nits (candelas / mètre carré), il peut tout gérer à ce niveau ou en dessous sans mappage de ton. Sinon, les détails plus clairs que les capacités de l’ensemble sont mappés. Il n’y a pas de normes pour le tone-mapping; les présentateurs sont seuls dans la façon dont ils le font.

Si les producteurs de contenu suivent correctement les règles (ce n’est pas toujours le cas), les niveaux de luminosité de crête maximum sur une source HDR donnée sont codés avec précision dans le flux de données de cette source en tant que métadonnées. Les paramètres spécifiques fournis sont MaxCLL (niveau de luminosité maximum du contenu) et MaxFALL (niveau de luminosité moyen maximum du cadre). De nombreux projecteurs ignorent entièrement ces chiffres et fournissent simplement une gamme de paramètres de tonalité, généralement sous la forme d’une “Luminosité HDR” ou d’une commande similaire, pour tenir compte des différents niveaux de luminosité trouvés d’un programme à l’autre. Une solution de mappage automatique des tons, telle que celle lancée par JVC à l’origine pour ses projecteurs de la série NX, examine les valeurs de métadonnées dans le contenu et les utilise pour ajuster le contenu du programme aux capacités de sortie de l’écran, éliminer ou au moins minimiser l’écrêtage au niveau des pics. (Un petit pourcentage de sources HDR ne disposent pas de ces métadonnées, laissant l’écran seul pour faire une meilleure estimation). Mais il s’agit généralement d’un ajustement ponctuel; les métadonnées sont statiques et le même facteur de correction est appliqué sur toute la source, qu’une image ou une scène spécifique en ait besoin ou non.

Lorsqu’il est en mode d’image HDR10, le JVC peut toujours être réglé sur la tonalité automatique comme décrit ci-dessus, en s’appuyant sur les métadonnées pour l’aider. Mais les projecteurs NX offrent désormais également une approche plus sophistiquée dans leur mode d’image Frame Adapt HDR. En utilisant son propre traitement interne, le projecteur analyse la source image par image (ou scène par scène au choix de l’utilisateur) et ajuste l’image dynamiquement, au besoin, à la volée. Après avoir introduit cette fonctionnalité pour la première fois à la fin de 2019, JVC l’a récemment mise à niveau pour inclure une nouvelle fonction Theatre Optimizer qui permet aux utilisateurs de saisir des facteurs tels que la taille de leur écran (pour les écrans 16: 9) et le gain, que le projecteur utilise avec les informations glanées sur son écran. les paramètres de zoom et l’utilisation de la lampe pour mieux prédire le flux lumineux et améliorer encore son mappage dynamique des tons HDR.

Un mode d’image Frame Adapt HDR séparé active le mappage de ton Frame Adapt; dans le mode d’image HDR10, vous n’obtenez que le mappage automatique de base décrit ci-dessus. Dans le mode d’image HDR10, trois commandes s’affichent qui ne sont pas disponibles dans Frame Adapt HDR: Ton de l’image, Niveau sombre et Niveau de luminosité. Celles-ci vous permettent d’affiner l’image HDR HDR10 fixée par ailleurs, modifiant en fait le gamma (ou EOTF) pour s’adapter à la source. L’inconvénient ici est que vous pourriez vous retrouver à bricoler ces commandes d’un titre à l’autre (ou même dans un titre donné) pour obtenir la meilleure image. Mais en théorie du moins, cela ne devrait pas être nécessaire avec le mappage de ton entièrement dynamique offert dans Frame Adapt HDR.

Une différence clé ici entre l’approche de JVC et la véritable lecture Dolby Vision est que ce que vous verrez ne sera pas nécessairement évalué de la manière que le créateur de contenu l’avait prévu. Dans un affichage Dolby Vision HDR, les métadonnées dynamiques scène par scène ou image par image sont verrouillées dans la source lorsque le contenu est maîtrisé par l’artiste de transfert, souvent en collaboration avec le cinéaste. Mais comme mentionné ci-dessus, aucun projecteur domestique à notre connaissance n’offre Dolby Vision, et les comparaisons dont j’ai entendu parler (mais que je n’ai pas encore vues directement) suggèrent que la différence entre Dolby Vision et HDR10 est au mieux mineure – même si elles pourraient bien diffèrent en fonction de la qualité de l’algorithme de mappage de ton HDR10 utilisé dans l’affichage.

JVC DLA-NX5
JVC DLA-NX5
JVC DLA-NX5
JVC DLA-NX5

Performance

Les commandes d’image disponibles du JVC et leurs combinaisons potentielles sont si étendues que j’exhorte tout propriétaire (ou propriétaire potentiel) à télécharger le manuel de 100 pages récemment mis à jour du projecteur et à le lire attentivement. Ce n’est pas un affichage que vous voudrez régler et oublier si vous vous attendez à voir à son meilleur.

Le NX5 offre à la fois des ajustements en niveaux de gris (balance des blancs) et CMS (système de gestion des couleurs). Les commandes de niveaux de gris sont uniquement hautes et basses (gain et décalage). Plus d’étapes auraient été utiles ici avec le milieu de gamme délicat des niveaux de gris de pré-étalonnage du JVC, mais je n’ai pas encore trouvé de projecteur offrant les ajustements de niveaux de gris multipoints trouvés sur les écrans plats de premier ordre. [Note de l’éditeur: les modèles laser haut de gamme de LG, le projecteur HU85LA UST et le prochain projecteur longue focale HU810A, ont repris cette fonctionnalité des téléviseurs à écran plat de la société et permettent des ajustements en niveaux de gris à 2, 11 ou 22 points. . — RS] JVC propose également un logiciel d’étalonnage automatique gratuit et téléchargeable pour les ordinateurs Windows qui nécessitent un colorimètre Datacolor ou Xrite compatible, que je n’avais ni l’un ni l’autre pour l’essayer.

J’ai configuré le NX5 sur mon écran Stewart Filmscreen StudioTek 130 de 96 pouces de large, 1,3 gain, 2,35: 1. Toutes les mesures ont été prises avec le logiciel de mesure Portrait Displays Calman , avec les colorimètres Photo Research PR-650 et Klein K-10A et un générateur de mires de test Fresco Six-G de Murideo / AVPro .

Pour éviter de tomber dans les mauvaises herbes en mode image avec les nombreuses options du JVC, j’ai choisi Natural pour SDR et (finalement) Frame Adapt HDR pour HDR. Il y avait un peu moins de 200 heures sur la lampe lorsque j’ai effectué les étalonnages. Pour SDR, j’ai sélectionné un gamma de 2,4 (bien que plus tard alterné avec 2,2 selon la source), la température de couleur du D6500 et l’espace colorimétrique Rec.709.

La plupart des projecteurs du marché du cinéma maison se calibrent bien en HD / SDR, et le NX5 ne fait pas exception. Même avant l’étalonnage, il montrait une image d’une précision exceptionnelle – dans le réglage de la lampe SDR par défaut de Eco, les niveaux de gris Delta Es variaient d’un minimum de 1,28 à 90% de luminosité à un maximum de 2,82 à 50%. Après l’étalonnage, les lectures ont montré un minimum de 0,4 à 80% et un maximum de 2,8 à 100% (avec seulement ce niveau de 100% dépassant 2,0). De même, avant l’étalonnage, la couleur Delta Es variait d’un minimum de 0,63 en cyan à un maximum de 2,12 en magenta. Après l’étalonnage, la couleur Delta Es variait de 0,26 en cyan à 1,8 en bleu. Les delta Es inférieurs à 3,0 sont considérés comme visiblement indétectables; certains experts ramènent cela à 4.0.

Le niveau de blanc de crête SDR du JVC après l’étalonnage était de 85,1 nits (24,8 pieds-Lamberts) avec un réglage d’ouverture manuelle entièrement ouvert. La réduction de l’ouverture à -8 a réduit le niveau de blanc maximal à 62,6 nits (18,3 fL). Dans le réglage complètement ouvert, le rapport de contraste SDR full-on / full-off mesurait 15 925: 1 (niveau de noir 0,0054 nits, à partir d’une moyenne de neuf lectures). J’ai utilisé le paramètre entièrement ouvert pour toutes mes mesures et la plupart des vues. J’ai brièvement essayé les paramètres automatiques dynamiques pour l’ouverture. C’était un sac mélangé. Ils ont réussi à assombrir le niveau de noir lorsque l’écran était entièrement noir, mais ils étaient sujets à un décalage bref mais notable lorsque l’image passait soudainement de l’obscurité à la lumière.

Pour le HDR, JVC recommande de calibrer le NX5 en mode d’image HDR10, avec HDR10 (Auto) sélectionné pour Tone Mapping – pas le mode d’image Frame Adapt (HDR) qui sera utilisé pour la visualisation – en notant que le fonctionnement dynamique de Frame Adapt (HDR ) est hostile aux résultats mesurés. Mais mes mesures en suivant cette recommandation étaient pour le moins décevantes. Les résultats en niveaux de gris de ce paramètre HDR10 (Auto) étaient extrêmement obliques dans la plage de luminosité moyenne et ne pouvaient pas être corrigés avec les deux niveaux de réglage disponibles: élevé (gain) et faible (décalage).

Pour tenter d’améliorer cela, j’ai effectué un total de quatre étalonnages HDR différents sur le NX5: en utilisant HDR10 (Auto) comme recommandé plus une deuxième exécution HDR10 (Auto) avec différents paramètres pour obtenir une meilleure correspondance avec la courbe HDR PQ (gamma) , un troisième avec HDR (PQ) (un réglage non indiqué dans le manuel) et un quatrième avec le mode d’image Frame Adapt (HDR) non recommandé.

Aucun de ces éléments n’a bien fonctionné, du moins du point de vue des chiffres. Mais l’utilisation du mode Frame Adapt (HDR), plus un peu de bricolage créatif avec les ajustements de température de couleur pour équilibrer les couleurs sur la plupart de la plage de luminosité, a fonctionné mieux – pas de manière impressionnante sur une base de nombres mesurés, mais exceptionnellement bien dans le test oculaire .

Les chiffres d’abord. Le Delta Es moyen après calibrage en niveaux de gris était en moyenne de 5,5, avec un maximum de 13,3. Le Delta Es de couleur post-étalonnage était en moyenne de 3,3, avec un maximum de 5,9 en jaune. La sortie de blanc de crête était de 167,6 nits à 100% (62 nits à 50%), le niveau de noir était de 0,0078 nits (sur une moyenne de six lectures) pour un rapport de contraste plein marche / arrêt de 21487: 1. Un test de correspondance des couleurs Calman (qui teste des échantillons couvrant une large gamme de couleurs) a produit une moyenne Delta E de 1,48 et un pic de 5,56, les deux lectures sans tenir compte de la luminance (qui ne suit pas bien les projecteurs dans le logiciel Calman en raison de leur sortie lumineuse bien inférieure à celle des téléviseurs). Un balayage P3 (à l’intérieur de BT.2020) avait un Delta E moyen de 5,02 (max 10,07, avec le vert le principal contrevenant). Le niveau de luminance pour une fenêtre à 100% à différentes tailles de fenêtre était plus cohérent que ce que nous voyons habituellement, allant de 160 nits à 166 nits quelle que soit la taille de la fenêtre. Le NX5 couvrait 60,5% de la couleur BT.2020 et 86,3% de la couleur P3 (tous deux mesurés dans la norme de 1976).

La balance des blancs HDR et les écarts de couleur évoqués ici semblent être en grande partie dus à des erreurs de luminance. Mais comme indiqué ci-dessous, les résultats visibles ne semblent pas du tout souffrir ou refléter les mesures marginales du HDR.

Affichage 1080p / SDR. Les performances du JVC étaient toujours excellentes sur le matériel SDR, et souvent exceptionnelles. La momie (la version 1999 avec Brendan Fraser) est un film magnifiquement photographié, et sur le NX5, il était plein de couleurs et d’une résolution nette avec de bons détails d’ombre dans ses scènes sombres. La palette de couleurs est lourde sur le rouge, et j’étais un peu inquiet au début que le projecteur faisait quelque chose de mal. Mais la teinte de la couleur était clairement dans le transfert, ce qui est devenu évident avec d’autres sources. Patton, âgé de près de 50 ans, avait également l’air spectaculaire sur le JVC, avec une couleur naturelle comprenant des tons chair et des détails nets.

My Fair Lady est une autre stupéfiante de 50 ans et plus. Je l’utilise souvent pour évaluer la couleur, y compris les tons chair. Le transfert Blu-ray montre parfois de petits défauts où la restauration ne pouvait pas tout à fait cacher l’âge du film, mais ils sont rares. Les scènes de l’étude du professeur Higgins sont pleines de couleurs et de l’encombrement de petits objets aléatoires communs aux maisons anglaises post-victoriennes. Le JVC n’en a rien manqué. La scène de course d’Ascot se révèle également d’une manière différente; ses costumes sont inondés de multiples nuances de blanc, de gris et de noir, soulagés seulement par une touche de couleur qui se démarque dans le costume d’Eliza. Ces détails étaient parfaits sur le JVC.

Une autre pièce d’époque, Victoria & Albert , est une production beaucoup plus récente, et elle aussi avait l’air spectaculaire sur le NX5. La scène du banquet à Buckingham Palace a éclaté de couleurs, en particulier les rouges, bien que cela aussi était clairement prévu, car les couleurs ressemblaient exactement à ce que vous attendez.

Il n’est pas surprenant que les films d’animation puissent être spectaculaires, et Frozen est parmi les plus accrocheurs. Quoi que vous pensiez du film (je l’aime, même cette chanson, mais Tangled c’est mieux), c’est un étonnant pour sa couleur et ses détails. Fait intéressant, j’ai légèrement préféré la version SDR au HDR comme on le voit sur le JVC.

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Visualisation 4K / HDR

Alors que les mesures HDR étaient décevantes, en grande partie pour les raisons expliquées ci-dessus, les résultats de visualisation HDR étaient tout sauf. J’ai remarqué au début que la résolution visible était un peu moins nette que celle que je vois de mon JVC résident et de dernière génération, le DLA-X790 – un projecteur 1080p natif avec traitement e-shift. Je veux dire juste un peu, mais c’était suffisant pour que je recherche une amélioration subtile. La chose la plus proche d’une commande de netteté conventionnelle sur le JVC est la commande Enhance, située dans le menu MPC. Quand je l’ai essayé pour la première fois, cela ne semblait pas faire grand chose. Cependant, j’avais été réticent à le tourner au-dessus de 5 – l’amélioration de la netteté est généralement un pont trop loin pour les puristes de la vidéo. Mais le maximum est de 10, et quand j’ai tourné la commande à 8, voire à 10, le “problème” éclairci – sans ajouter aucune sorte d’amélioration brute des bords de la ligne blanche. Le changement était subtil et très difficile à voir sur les motifs de test de netteté statique, mais il était néanmoins significatif.

Avec cela pris en charge, j’ai d’abord tiré Prométhée. Ses scènes d’ouverture, un survol dans un paysage extraterrestre, sont peut-être presque monochromes, mais leurs ombres et leurs ombres ont été brillamment rendues par le NX5. Peu de temps après, nous voyons le vaisseau spatial titulaire, le Prométhée, glisser silencieusement sur un champ d’étoiles. Ce fut une révélation, car les étoiles se détachaient brillamment de l’obscurité de l’espace. Le JVC n’égalera pas les noirs possibles d’un bon OLED ou d’un écran plat à gradation locale, mais aucun projecteur ne le peut. Néanmoins, ce cliché était saisissant d’une manière positive. Les scènes ultérieures du film, dans les grottes sombres de la planète, ont continué à montrer non seulement les niveaux de noir impressionnants du projecteur, mais aussi ses performances convaincantes sur les hautes lumières HDR. Encore une fois, de bons téléviseurs à panneau peuvent faire mieux, mais le niveau de blanc maximal du JVC de près de 168 nits était plus que suffisant pour les lumières du casque des explorateurs, des lampes de poche et d’autres détails brillants pour ressortir de manière frappante dans l’obscurité environnante. Les détails des ombres dans ces scènes étaient également bons. Et dans la scène la plus impressionnante du film au chapitre 23, alors que David est entouré d’un hologramme brillant, le JVC a été un coup de grâce.

Malgré les mesures moins que stellaires, je n’ai rien trouvé à redire dans les performances de couleur impressionnantes du JVC. Le vert était le plus éteint dans ces mesures. Le feuillage vert de Jumanji: Bienvenue dans la jungle , en particulier dans la scène d’ouverture du jeu, semblait presque fluorescent, mais c’était peut-être l’intention des cinéastes – après tout, les personnages viennent d’être aspirés dans un jeu vidéo . Néanmoins, ce film était par ailleurs extrêmement impressionnant par sa couleur, sa résolution et (dans ses scènes ultérieures) ses détails d’ombre.

De nombreux films, sinon la plupart, utilisent des couleurs créatives pour créer une ambiance ou améliorer l’action. Cela est rarement assez manifeste pour effrayer le public ou paraître faux, mais c’est néanmoins courant. Mais Ford v Ferrari était incroyablement neutre; ses images ressemblant simplement au monde réel (c’est-à-dire si votre monde réel tourne autour de voitures de course rapides!). Tout ici était d’une réalité relaxante et presque tridimensionnelle – cette dernière qualité me vient fréquemment à l’esprit lorsque je vis du matériel 2D bien produit sur le JVC.

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Pour la plupart de mes visionnements et toutes mes mesures, j’avais réglé l’optimiseur de cinéma HDR sur On-High. Mais peu de temps après avoir rendu mon brouillon, j’ai acquis la nouvelle version 4K / HDR de la trilogie Le Seigneur des Anneaux. Il avait l’air incroyablement brillant dans ce réglage High, mais le réglage Mid semblait plus approprié pour l’ambiance du film et toujours aussi incroyable. Dans l’ensemble, en fait, cela avait l’air tout simplement spectaculaire sur le JVC.

Une question évidente est de savoir comment la fonction Frame Adapt (HDR) se compare-t-elle au réglage HDR10 (qui fournit un mappage automatique de tonalité basé sur les métadonnées du programme, mais pas l’action adaptative dynamique de la fonction Frame Adapt)? Cela dépend du matériel source, mais l’utilisation du disque de test Spears & Munsil UHD Benchmark a permis de mieux cerner cela. Ce disque offre une large sélection de réglages de blanc de pointe, de 600 à 10 000 nits. Quel que soit le niveau de luminosité que vous sélectionnez, il est consciencieusement signalé sous forme de métadonnées MaxCLL et MaxFall à l’écran.

Pour ce test, j’ai choisi la scène la plus lumineuse de la piste de démonstration du disque – des chevaux dans une tempête de neige presque blanche, et je l’ai essayée à différents niveaux de luminosité. Même avec un réglage faible de 600 nits, le JVC s’est mal coupé en mode d’image HDR10 – aucun projecteur de cinéma maison que nous connaissons ne peut émettre 600 nits et la plupart d’entre eux au maximum bien en dessous de 200 nits. Dans Frame Adapt, cependant, une grande partie du blanc était éclaircie et des détails supplémentaires étaient visibles. Pas tout, mais je n’ai jamais vu ce cliché mieux et je ne sais pas si c’est possible.

Visualisation 3D

Lors de la lecture d’une source 3D sur le DLA-NX5, aucun des menus de réglage n’est accessible; vous ne pouvez appeler les réglages du projecteur, y compris le menu 3D lui-même, que si vous quittez la 3D.

Les images 3D du NX5 sont très sombres, sauf si vous choisissez des titres toujours lumineux. J’ai regardé un peu A Christmas Carol et une grande partie était impossible à regarder. J’ai essayé d’abandonner la source pour ajuster les menus, mais aucun d’entre eux ne semblait offrir aucun avantage lorsque je suis revenu à la source 3D. Mais cela dépendra en grande partie de la taille et du gain de votre écran et de la distance de projection que vous utilisez. Ma distance de projection habituelle place le projecteur près de l’extrémité téléobjectif de la plage de zoom du projecteur (la plus petite image pour une distance donnée). Cela offre moins de luminosité qu’un placement qui utilise l’extrémité large de la plage de zoom (la plus grande image pour une distance donnée). Dans ma situation, le gain spécifié par StudioTek de 1,3 équilibre à peu près cela.

JVC Projector Comparison & Review | DLA-NX5, DLA-NX7, DLA-NX9

Read our full written comparison here: https://audioadvice.io/jvcprojectors | Chat with us online: https://audioadvice.io/aa-chat | Call for sales and support: ...

CONCLUSION

Bien que j’aie eu quelques problèmes avec le HDR du JVC, ils tournaient principalement autour des mesures, pas du résultat visible. Pour regarder à la fois HDR et SDR, le DLA-NX5 est un étonnant. Les précédents projecteurs e-shift 1080p de JVC étaient également exceptionnels, mais il y a quelque chose dans le 4K natif qui offre quelque chose de plus difficile à mettre en mots. Comme indiqué précédemment, c’est peut-être ce qui donne à l’image le sens de la quasi-3D à partir d’une source 2D.

Si vous possédez un e-shifter JVC de dernière génération, comme mon DLA-X790, la mise à niveau si rapide ou non peut être une décision difficile. Tout comme une nouvelle voiture 2019 par rapport à son équivalent 2021, les différences ne sont pas bouleversantes. Mais (pour mélanger une métaphore) si votre carte de crédit brûle un trou dans votre poche, ou si vous recherchez votre premier projecteur sérieux, ne négligez pas de regarder de près le DLA-NX5.

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